In diesem Jahr sind zum ersten Mal in der 34-jährigen Geschichte des Stückemarkts nicht fünf einzelne Autorinnen und Autoren, sondern auch ein Theaterkollektiv ausgewählt worden: Neben Pamela Carter, Michel Decar, Magdalena Fertacz, Julia Holewinśka und Wolfram Höll präsentieren die Stückentwickler Markus & Markus ihr Projekt. Die Auswahl des Stückemarkts 2012 zeigt, was das heutige szenische Schreiben generell ausmacht: große Vielseitigkeit und Widersprüchlichkeit im Ergebnis und in der Generierung der Texte. Es gibt wenig Übereinstimmung in der Produktionspraxis, den sprachlichen Mitteln und der Zielsetzung dieser Autoren und ihrer Texte. Die einzelnen Stimmen stehen zu lassen und zu fördern ist Aufgabe des Stückemarkts.

Liebe Autorinnen und Autoren 2012: Was interessiert euch am Stückeschreiben?
Wolfram Höll: Das viele Weiß auf dem Papier.
Pamela Carter: Mein Interesse am Stückeschreiben ist voyeuristisch und parasitär, aber auch mitfühlend, hoffe ich. Ich möchte aufrichtig erkennen, was meine Figuren fähig sind, zueinander zu sagen, und was sie fähig sind, über sich selbst zu sagen. Ich will mich weder langweilen noch langweilig sein.
Magdalena Fertacz: Am Anfang steht die Inspiration. Das kann eine scheinbar bedeutungslose Begebenheit sein, eine Pressemeldung, eine Reportage. Die Inspiration muss immer von außen kommen. Dann beginnt eine Recherche zu dem Thema. Erst nachdem ich das Themenfeld ausführlich dokumentiert habe, fange ich an, mir Gedanken über die Form zu machen. Die Form diktiert dann die Geschichte. Die letzte Etappe dauert am kürzesten, aber auch sie ist eine Phase voller Überraschungen. Vermutungen vom Anfang lösen sich ein oder auch nicht. Die Figuren fangen an, ihr eigenes Leben an zu leben, sie setzen ihre Rechte durch – das ist verrückt, aber auch sehr spannend.
Markus & Markus: Uns interessiert der Umgang mit realen Anlässen. Der Zusammenstoß dieser Realitäten mit Fiktion und Theaterräumen. Die daraus entstehende Unkontrollierbarkeit. Und die daraus entstehende Kraft, über die Mauern des Theaters in die Gesellschaft hinein wirken zu können.
Julia Holewinśka: Mich interessieren Strategien, mit denen ich den Zuschauer zum Nachdenken zwinge, berühre, verändern kann und in eine unbequeme Situation bringe. Das ist meine Auffassung von „politischem Theater“. Denn nur politisches Theater, das es schafft, Unbequemes, Verdrängtes oder sogar Beängstigendes zu zeigen, ist interessantes Theater.

Was verbindet ihr mit Dresden?
Wolfram Höll: Die Sächsische Schweiz.
Magdalena Fertacz: Ich bin noch nie in Dresden gewesen. Das erste Bild, das mir dazu in den Sinn kommt? Berechenbar: Als die Alliierten 1945 Dresden bombardierten. Die Tagebücher von Victor Klemperer, Kommunismus, die DDR, die wunderschöne moderne Synagoge. Der polnische Akzent – polnische Emigranten nach dem Novemberaufstand 1830.
Pamela Carter: Es tut mir so leid … Ich muss ehrlich sagen, das sind die Bombenangriffe der Alliierten auf die Stadt im Zweiten Weltkrieg. Ich stelle fest, dass ich mein Wissen über die Stadt erweitern muss. Das war eine entsetzliche Gewalttat, eine, die wir in Großbritannien, weil es uns gelegen kommt, beginnen, kollektiv zu vergessen.
Julia Holewinśka: Ostdeutschland, Paläste im Rokokostil, Kunst, Kurt Vonnegut, Volkswagen und den polnischen Schriftsteller Józef Ignacy Kraszewski.
Michel Decar: Wenn ich mich recht entsinne, gibt es dort dieses hervorragende Sprechtheater.

Was wäre der ideale Stückauftrag?
Markus & Markus: Wir wollen Dresden einer gründlichen Kosten-Nutzen-Analyse unterziehen.
Magdalena Fertacz: Ich möchte sehr gerne einmal ein Libretto über Abtreibung verfassen. Vielleicht ist das keine große Enthüllung, doch in Polen gibt es zu diesem Thema noch immer eine heftige Kontroverse.
Wolfram Höll: Ein Stück zur Eiszeit zu schreiben.
Pamela Carter: Ein Auftrag als „unsichtbare Hausautorin“ beim Weltwirtschaftsgipfel in Davos wäre großartig.
Michel Decar: Liebe, Tod, Weltraum.
Julia Holewinśka: Diejenigen, die an einer Inszenierung arbeiten, sollten immer einen triftigen Grund dafür haben – sie sollten für oder gegen etwas kämpfen. Deshalb würde ich anstelle eines Auftrags lieber eine Bestätigung dafür bekommen, dass mein Gegenüber bereit ist, für etwas einzustehen.