Alte Meister

„Es sind Alte Meister mehrerer Kategorien und Generation, die sich da zu wenigen kostbaren Gelegenheiten versammeln im derzeitigen Saal der Sixtinischen Madonna in der Dresdner Gemäldegalerie. Zugegen ist Thomas Bernhard, vielleicht der österreichischste aller Österreicher und trotzdem oder gerade deshalb einer seiner bedeutendsten Weltbürger – in den Gestalten seines als Komödie bezeichneten Romans ‚Alte Meister‘, und nicht zuletzt darf man deren Darstellern Albrecht
Goette und Ahmad Mesgarha zumal nach diesem Abend schon einen entsprechenden Status zuerkennen.
Glücklicherweise ist in der Inszenierung von Anton Kurt Krause die äußerst sperrige Erzählweise, in der Bernhard die Ansichten und Einlassungen Regers fast stets im Zitat bzw. in der Interpretation aus der Beobachtung Atzbachers wiedergibt, weitgehend aufgehoben, ja er verkürzt sie um so eindrücklicher auf ein Vorspiel, bei dem Mesgarha respektive Atzbacher unter die noch im Vorraum wartenden Zuschauer tritt und ihnen souverän und mit äußerster Korrektheit die komplizierte Situation erklärt, einschließlich der Besonderheit, dass ihn Reger an ungewohntem Tag ins Kunsthistorische Museum gebeten habe und bereits auf seinem Platz sitze, mit dem Hut auf dem Kopf!
Ja, so sitzt er, während das Publikum so bedrohlich nah um ihn Platz nimmt, dass erst einmal eindringliche Stille Distanz herstellen muss und eine Konzentration, in der kaum eine Nuance der nun folgenden monologisierenden Dialoge oder dialogisierenden Monologe verloren geht. Albrecht Goette, fast unkenntlich hinter Vollbart und Brille, strahlt bei aller Grantigkeit eine stete Verschmitztheit und gutmütig überlegene Belehrsamkeit aus, in der er nicht zuletzt an den einen oder anderen Zeitgenossen in der hiesigen Kunstlandschaft erinnert.“

„Klassisches Sprechtheater braucht keine große Technik. Echte Gemälde sind in Dresden manchmal Kulisse genug. Mit Charme und Witz hallt die Sprache Bernhards durch den Saal.
In dieser Rolle des einsamen Welthassers ist Albrecht Goette, der 2003 bereits in ‚Der Theatermacher‘ von Bernhard brillierte, ganz zu Hause. So kann sich der junge Regisseur Anton Kurt Krause auf Goette wie Mesgarha voll verlassen: Ihre komplexen Wortspiel-Monologe sind lebendig trotz des reduzierten Spiels. Für meisterliche Auflockerung sorgt der Museumswärter Irrsigler mit Liedern aus Schuberts ‚Winterreise‘. Berührend, wenn Herbert G. Adami von der Staatsoperette Dresden seine tiefe Stimme erhebt.“

„Wenn er eines formvollendet beherrschte, dann das Schimpfen: Thomas Bernhard (1931 – 1989), der österreichische Misanthrop und Menschenfeind. Für das Staatsschauspiel Dresden inszeniert Anton Kurt Krause diese von herzhafter Bosheit strotzende Abrechnung mit der Kunst nun dort, wo die Handlung spielt – im Museum, in diesem Falle den Staatlichen Kunstsammlungen.
Hautnah sitzt das Publikum um die Protagonisten herum, den hasserfüllten Reger (Albrecht Goette), der seit 30 Jahren ins Museum kommt, nur um all die Fehler zu finden, seinen Freund Atzbacher (Ahmad Mesgarha) und Museumswächter Irrsigler (Herbert G. Adami), der über die Jahre zu Regers Sprachrohr wurde. Wie herrlich schimpfen sie in negativen Monologen über die ‚widerwärtige und fatale Kunst‘, die sie trotz ihres Scheiterns am Leben erhält. Ein Hochgenuss des Missvergnügens.“