Jan Neumann bringt uns Menschen nah, die zumeist sehr unspektakulär erscheinen. Wie zum Beispiel in seiner ersten Dresdner Arbeit „Gott allein“ jenen Harald Zwilling mit seinen multiplen Brüdern im Geiste. Es geht ihm darum, wie sich Figuren vorsichtig aus der ­Deckung ihres emotionalen Panzers wagen und beginnen, langsam ihrer inneren Stimme zu folgen. Aus ­vielen szenischen Fragmenten, die sich erst sehr spät im Verlaufe der Probenarbeit zu einem ganzen Stück hin entwickeln, spürt man die große Sehnsucht des Autors heraus, im Theater Geschichten erzählen zu wollen, die berühren, weil sie eben mit dem Leben zu tun haben. Ganz alltägliche, kleine Dramen, wie sie jedes Leben bereit hält. Aber Neumanns ­Arbeitsform ist durchaus ungewöhnlich und gewöhnungsbedürftig. Das Stück entsteht erst auf den Proben. Was? Zum Probenbeginn kein fertiges Stück? Warum produziert man denn nicht einfach fertige Stücke?

Letzteres tut das Theater ja in der Regel auch, manchmal aber ist es auch angebracht, neue Produktionswege einzuschlagen, um vielleicht zu anderen, als vorher erwartbaren Ergebnissen zu kommen, zumal wenn man einen Regisseur und Autor zur Verfügung hat wie Jan Neumann, der das Prinzip Stückentwicklung in vielen deutschen Städten schon sehr erfolgreich praktiziert hat.

„Entscheidet sich ein Theater für Jan Neumann und steht auf dessen Vertrag ‚Stückentwicklung‘, bekommt es genau das. Was dabei allerdings herauskommt, weiß niemand. Sobald Neumann mit den Schauspielern improvisierend Text entwickelt, dem er in einsamen Abend- und Nachtstunden die Struktur einer literarischen Erzählung verleiht, entsteht ein Stück ­ ‚on demand‘ “ (Süddeutsche Zeitung 1. Dezember 2009). Stückentwicklungen heißt bei Jan Neumann, dass er mit einem Thema (in diesem Fall: „allein“) und einigen ersten Ideen und Schlüsselbegriffen (aber ohne fertigen Text) auf die erste Probe kommt und dann gemeinsam mit seinem Ensemble in Diskussionen, Improvisationen und biographischen Erkundungen diesen ersten Spuren und ihrer möglichen gesellschaftlichen Relevanz nachgeht. Aus den auf Proben gesammelten Bausteinen montiert er zuletzt (abends nach der Probe) ein Stück, das individuell auf den Spielort und die Mitspieler zugeschnitten ist und dennoch die Handschrift des Autors trägt. Eine maßgeschneiderte Uraufführung sozusagen.