Man muss Räume offen lassen. Räume, welche die Musik füllen kann. In einem Libretto müssen diese Räume sehr groß sein. Ein Libretto, das ohne Musik funktioniert, ist keines. Es ist ein Angebot, ein Startpunkt, um mit der Musik eine Geschichte erzählen zu können, die weit über die eigentliche Fabel hinausgeht, die das Libretto umreißt. Anders gesagt: Je einfacher – ja man könnte fast sagen: unterkomplexer – ein Libretto ist, desto größer ist die Chance der Musik, komplex zu werden.
Das bedeutet auch (vor allem, wenn man den Weg wählt, das Libretto vor der Musik zu schreiben), dass man ein Blinddate hat. Wie der Abend dann wird, ist eine Überraschung.
Das ist eine anregende Schreiberfahrung, denn so werden die Figuren und die Geschichte aus zwei Perspektiven geschaffen. Das ist ein Abenteuer – und das sucht man ja schließlich immer.

Lutz Hübner

VIER Der normale Verlauf. Man trifft sich zu Kaffee und Kuchen, kommt aufgrund der Tischkärtchen genau neben den Leuten zu sitzen, neben denen man nicht sitzen wollte, bringt mühsam ein Gespräch ins Laufen (oder wird brachial zugetextet), verdirbt sich mit zu viel Torte den Magen, fühlt sich flau, trinkt einen Obstler, geht dann spazieren und wird nach der Rückkehr mit einem Drei-Gänge-Menü gemästet, das man nur durch Zufuhr von größeren Mengen Alkohol verdauen kann. Dazwischen machen Kinder widerwillig ein Programm, das keiner wirklich hören will, und werden Festreden gehalten, die den Jubelanlass in epischer Breite würdigen.
Die minderjährigen Familienmitglieder packen irgendwann entweder ihre elektronischen Spielgeräte aus oder sind so von Langweile zermürbt, dass nur noch hysterisches Gegacker zu hören ist. Der Rest kommt spätestens nach dem Dessert ins Saufen (wegen dieses Völlegefühls oder wegen sechs Stunden neben der Tante, die von nässenden Ausschlägen erzählt). Richtig zurechnungsfähig ist keiner mehr, und da kann es manchmal interessant werden.

FÜNF 90 Prozent aller Familienfeiern gehen unspektakulär über die Bühne, aber es gibt Konstellationen und Ereignisse, bei denen plötzlich eine Leiche aus dem Familienkeller mit am Tisch sitzt, ein dunkles Geheimnis, eine Bösartigkeit, die aus der friedlich angeschickerten Horde eine Meute macht. Tag des Gerichts.
Ein Bankrotteur, der alle angepumpt hat, Erbschleichereien, Verwandte, die ihre Pfoten nicht bei sich behalten konnten, ungeklärte Vaterschaften … Ein Thema explodiert an der festlichen Tafel, und alle alten Rechnungen werden gleich mit dazugepackt. Es gibt nichts, was vergeben und vergessen ist, alles ist immer präsent, keine Gemeinheit verjährt, und jetzt hat man auch die einmalige Chance zu hören, was die anderen auf der Autofahrt zur Feier alles durchgehechelt haben. Jetzt erfährt man staunend, was alle über alle wissen, und es ist klar, warum das Theater seinen Höhenflug mit Familiengeschichten begann.
Es ist Theater in Reinform, mit tragischen Helden, jungen Naiven, komischen Alten, Schmierenschauspielern und geifernden Erinnyen. Und das Beeindruckende ist, dass die Vorstellung wiederholbar ist. Keiner verlässt die Truppe, alle kommen das nächste Mal wieder, um sich erneut zu streiten, zu versöhnen, die Fronten zu wechseln … Es gibt praktisch kein Problem, das so gravierend ist, dass eine Familie auseinanderbricht. Nächste Vorstellung am nächsten Geburtstag, Einladung folgt und man muss da hin.
Das Seltsame jedoch ist, dass es einem fehlen würde.
Es wäre furchtbar, wenn es das nicht mehr gäbe, man würde sich verstoßen fühlen, man will dabei sein. Also geht man wieder hin.
Was machst du denn da allein in der Höhle, Junge. Komm doch zu uns, es gibt gleich Waldbeeren. Hab ich dir eigentlich schon erzählt, wie ich mit einem Schlag ein Wollnashorn erledigt habe?

Lutz Hübner wurde 1964 in Heilbronn geboren. Er ist einer der meistgespielten deutschen Gegenwartsdramatiker. Bevor er 1994 begann, Stücke zu schreiben, arbeitete er als Schauspieler. Inzwischen sind über 30 Dramen von ihm erschienen und auf zahlreichen Bühnen im In- und Ausland zur Aufführung gekommen. Am Staatsschauspiel Dresden waren bereits zwei Uraufführungen von ihm zu sehen: „Frau Müller muss weg“ und sein Stück über die neue Arbeitswelt „Die Firma dankt“. Die Frankfurter Rundschau nennt ihn den „Vorreiter einer neuen, konkreten, gesellschaftsbezogenen Dramatik“.